A roteirista e roteirista Anna Pavignano nos divertiu e excitar escrevendo com Massimo Troisi o roteiro de filmes que fizeram a história do cinema italiano.
Anna, você é a parceira de vida e de trabalho de Massimo Troisi há muito tempo. Como você o conheceu?
Nos conhecemos em Torino que era a cidade onde eu morava e ele trabalhava. Ele estava gravando Não pare entretanto, quando nos encontramos e namoramos por um tempo, ele ainda não tinha tido sucesso, então eu o conheci como você conhece um cara normal que não faz parte do mundo do entretenimento e isso é algo que eu gosto. Fica claro então que o sucesso que um ator pode ter é diferente do roteirista, então os holofotes foram todos para ele, mas, quando nos conhecemos, éramos ingênuos e puros. Eu estava aparecendo neste show que era Não pare uma transmissão histórica e inovadora. Eram tantos atores e figurantes, eu fui um figurante com a ideia de ganhar algum dinheiro enquanto estudava e aí aconteceu esse encontro e com certeza mudou minha vida de muitas maneiras.
Você tem uma carreira longa e brilhante atrás de você, pode nos contar qual tem sido seu caminho? Como você se tornou um roteirista?
Você se torna um roteirista e roteirista de várias maneiras. Acho que o fundamental é ter amor pela escrita e também paixão pelo cinema. Eu amo escrever e tive um pouco de prática também. Mesmo sendo muito jovem, escrevia sozinha porque gostava de fazê-lo desde que era uma garotinha e depois me tornei roteirista um pouco por acaso. Provavelmente mesmo que não tivesse conhecido o Massimo teria continuado com a narrativa, tentando publicar e, em vez disso, houve este acontecimento que foi precisamente conhecê-lo, partilhar a vida com ele e também o seu sucesso, a sua vida como actor. Aí quando surgiu a proposta de fazer um filme, que não veio de imediato, quando houve esta ocasião em que o produtor Mauro Berardi deu carta branca a Massimo, dizendo-lhe para escrever a história que queria, Massimo resolveu escrever comigo porque ele tinha lido as coisas que escrevi. Ele gostou das histórias e então começamos essa aventura juntos e aos poucos também aprendemos tecnicamente a escrever melhor. Agora revisando Eu começo de novo do três, depois de tantos anos, eu o julgo com mais serenidade e menos severidade.
Há 40 anos o lendário filme Ricomincio da tre foi lançado nos cinemas italianos. O roteiro do filme foi escrito por Massimo Troisi e Anna Pavignano. Quer nos contar como nasceu a ideia e como se desenvolveu o roteiro de um filme ainda amado pelo público?
Porém, não tínhamos um plano claro e bem definido de fazer um filme juntos, talvez houvesse um desejo. Não fomos capazes de fazer planos claros, no entanto, fomos capazes de moldar nossos desejos, nossos sonhos, nossas ambições. Quando havia algo de que gostávamos, uma situação, uma piada, um pensamento, dizíamos "se fôssemos fazer um filme, então o colocamos”E portanto foi também uma dinâmica muito divertida porque então era uma mistura do dia a dia com os nossos projetos, os nossos sonhos. Então, quando surgiu a proposta de fazer o filme, procuramos juntar numa história, todas essas peças da nossa experiência, da nossa vida. Massimo veio de Nápoles, de San Giorgio, e ele queria ir embora, não queria fugir, não queria emigrar, queria explorar. Para mim houve aspectos um pouco mais estáveis, fui escrevendo e estudando psicologia. Aqui dizemos que partimos de nós. Na altura parecia um filme talvez mínimo, também já foi falado pela crítica, porém, em vez disso creio que, visto depois de algum tempo, só o impacto é mínimo mas os conteúdos são importantes e contam não só uma geração mas também subsequente gerações.
Massimo Troisi era um homem reservado, um pouco preguiçoso e dava para perceber em todas as suas entrevistas. Como você vivenciou o grande sucesso de seus filmes?
Com certeza houve um pouco de surpresa porque quando escrevemos o primeiro filme já fazer um filme e trazê-lo para o final parecia um grande marco. É claro que de alguma forma o sucesso, pelo menos nessa fase, nos alienou. O Massimo sempre esteve por perto, claro que ele era o centro das atenções e por isso, de alguma forma experimentei o sucesso como algo que só parcialmente me pertencia e olhei um pouco de fora. Na relação com o Massimo, no que diz respeito ao sucesso, foram várias as fases, porque ele caiu nela por um período. Ele foi buscar os prêmios, ficou muito feliz, então, depois, cansava-se mas não se cansava fisicamente das marteladas, de estar sempre no centro das atenções, tendia a ter períodos de maior reflexão, de maior fechamento que eram não negativo, era uma necessidade de seus espaços e eu pude compartilhar esses espaços mais do que o palco.
Você escreveu, entre outras coisas, junto com Massimo Troisi, um filme que foi indicado ao Oscar. Quero dizer O carteiro com Massimo Troisi e Maria Grazia Cucinotta. Você quer contar aos nossos seguidores o enredo de O Carteiro?
O filme é baseado no livro O carteiro por Neruda por Antonio Skármeta. Houve algumas mudanças muito grandes do livro para o filme e, aliás, também foi uma experiência muito interessante fazer a adaptação entre outras coisas, eu gosto muito de fazer as adaptações, já fiz muitas. É a história de Neruda chegando a uma ilha na Itália. Na verdade, quando ele veio para a Itália em 1952 ele morava em Capri, mas tivemos que inventar uma ilha que não existe porque tínhamos que manter a atmosfera de ilha negra isto é, aquele que estava no livro e aquele não era o de Capri em '52. Fizemos então essa ilhota deserta, um pouco em ruínas onde está esse carteiro que só tem um cliente para levar as cartas, que é o Neruda. A trajetória do carteiro é a de um menino muito novo no livro, enquanto no filme ele tem a idade de Troisi. Ele é um jovem que vai embora sem saber o que quer, mas sabendo o que não quer. Não quer fazer o que o pai lhe pede, não quer ser pescador, não quer fazer parte de uma vida com regras que são as que lhe são apresentadas neste seu mundinho e, através o encontro com Neruda ele encontra o que estava procurando. Ele encontra poesia e cultura em uma dimensão espiritual mental que ele não sabia que tinha, mas que, na realidade, o pressionava; existe toda a relação entre eles e também o final doloroso.
Você é um roteirista e escritor. Qual o papel que você mais sente como seu neste momento de sua vida?
Ambos, gosto de pular de um para o outro. Talvez a escrita de ficção demore um pouco mais porque me peguei começando tarde, justamente porque segui as coisas que me aconteceram então comecei e continuei escrevendo roteiros. Depois de muitos anos, o Massimo já tinha partido, comecei a escrever, portanto, é como se ainda tivesse muito para escrever. Também gosto de escrever para o cinema, mesmo que seja muito diferente, porque você tem o controle total de um livro, enquanto o roteiro é uma história que você escreve e que também deve disponibilizar para o trabalho dos outros. Ainda é muito fascinante escrever algo quando é bom ver na tela.
Você pensou e criou uma maneira bela e poética de contar a Troisi. Você fez isso com um livro chamado A partir de amanhã eu levanto tarde, você quer falar sobre isso?
Este é um livro sobre Massimo Troisi e fala dele de uma maneira particular porque foi escrito quando Massimo estava ausente. Era uma forma de o fazer voltar, imaginei que o Massimo não estava morto mas que se retirou para um local secreto e depois regressou. Pensei em como poderia ser seu retorno, nosso encontro, o que faríamos e o que diríamos um ao outro, as emoções que sentiríamos. Com isso, também contei sobre os aspectos biográficos reais, porém, não tinha vontade de escrever uma biografia sobre Massimo na época, me parecia que ainda era muito cedo. Pareceu-me importante contar os sentimentos, as emoções que estar com ele criou e retribuir àqueles que leram este livro o que pensaram e sentiram ao frequentá-lo. Eu também fiz isso tirando, às vezes, licenças de invenção.
Você gostaria de compartilhar conosco uma bela e curiosa visão dos bastidores de um de seus filmes?
Há o que também conto no livro, o de Maximiliano e Hugo que é uma piada no final de Eu começo de novo do três. Essa é uma situação que realmente ocorreu, uma das muitas coisas que dissemos "marcamos este e então o usamos" É uma situação que ocorreu na praia da Sardenha. Estávamos de férias em Santa Teresa di Gallura e essa mãe estava lá, era junho então a praia estava deserta, era eu, o Massimo e uma mãe com um filho. Essa mãe estava muito cansada e a criança não parava de pular na água; a mãe dele ligou para ele dizer para não pular na água e o chamou "Massimiliano... Massimiliano" Fez muito devagar também porque estava cansada e também fazia muito calor. Então Massimo veio com essa piada "Se você chamar uma criança de Massimiliano, a criança antes de você terminar de chamá-la já está na água se se chamasse Ugo, talvez parasse imediatamente" E, portanto, em Eu começo de novo do três onde ela está esperando um bebê no final do filme, que brincadeira melhor do que essa! Muitos napolitanos massimilianos também me escrevem dizendo que sua vida foi marcada por essa piada. Então, cada um tem a sua versão porque talvez pudesse ter acontecido que o Massimo, indo à barbearia ou conversando com um amigo, repetisse. Se Massimo tinha alguma piada, ele usava, talvez ele experimentasse um pouco, para ver se fazia rir outras pessoas além de mim.
Obrigado Anna por esta entrevista
